Аргентино Ледесма

Незабываемый голос нового века

Танго Que tarde has venido, 24.07.1956

Сантьяго дель Эстеро на карте Аргентины

Полное имя этого великого танго-певца звучало как Корасон Аргентино Ледесма (Corazón Argentino Ledesma) (Сантьяго дель Эстеро, 24.06.1928 — Буэнос-Айрес, 6.08.2004), что в прямом переводе с испанского значит «аргентинское сердце». Прекрасное имя для человека, который всю свою жизнь завоевывал сердца своих слушателей — и по сей день его голос, звучащий в записях, завораживает танцоров танго. Приводим здесь его историю* (на основе статьи Jorge Palacio, пер. с исп.)

В 1947 году, будучи 19-летним, Аргентино выехал из родного города Сантьяго дел Эстеро — в Тукуман (северо-западная провинция Аргентины), чтобы поступить в национальный военный колледж. Там его не приняли по причине особенности зрения: молодой человек был дальтоником. Как показало будущее, это обстоятельство способствовало изменению его судьбы и приближению к музыке Буэнос-Айреса.

Друзья посоветовали ему попробоваться на радио. Первое же прослушивание на Radio Aconcagua удивило его — ему предложили контракт и хорошую оплату. Интересно, что в контракте Аргентино хотел назваться Раулем Ледесмой, именем одного из своих дядюшек, чтобы не выделяться «странным имечком». Однако в то время на сцене существовал другой певец с таким именем, выступавший с оркестром под руководством Тито Мартина. Молодому певцу пришлось признаться, как его зовут на самом деле, и директор воскликнул: «Эвона!.. Аргентино Ледесма! Да с таким именем ты выиграешь по всем фронтам!»

Club Atlético Tucumán

Аргентино пел на радио ежедневно по будням, с понедельника по пятницу.

Эмблема футбольного клуба Атетико Тукуман

По субботам он выступал в клубах с тукуманскими оркестрами típica. Одновременно с артистической карьерой, Аргентино начал реализовываться в другой своей страсти — в футболе. Те, кто видели его игравшим, говорили, что он легко вошел в первую дивизию старейшей футбольной команды Club Atlético Tucumán под десятым номером. Увы, танго и футбол оказались вещами несовместимыми. По выходным он играл целыми днями, а ночью пел в клубах до рассвета. В это время Аргентино принял решение остаться в танго.

Однажды ночью 1947-го певец отправился на танцевальный вечер, на котором выступал оркестр из Буэнос-Айреса под руководством Альберто Д’Анжело. В какой-то момент Аргентино забрался на сцену и уговорил маэстро дать ему спеть три танго: Mi noche triste, Siga el corso  и  Y volvemos a querernos. Д’Анжело был поражен голосом молодого парня и пригласил его выступать с оркестром в столице. Что удивительно, Аргентино не дал своего согласия — он считал ,что ему хорошо и на радио, где он получал небольшие, но постоянные деньги. Там он и оставался, а чуть позже начал работать с оркестром Хоакина Синьорелли и однажды, согласно контракту, вернулся в свою родную провинцию Сантьяго дель Эстеро.

Случай привел его в Буэнос-Айрес. В начале пятидесятых годов Ледесма выиграл конкурс на замещение должности бухгалтера в одной крупной кампании и отправился в столицу пробоваться «в офисной» работе. Но в первые же дни в Буэнос-Айресе он отправился на поиски коллег-музыкантов. Ему удалось найти оркестр Хулио Де Каро в кабаре Empire на улице Коррьентес, и маэстро пообещал ему место певца — но попрросил подождать три месяца, пока закончится контракт с вокалистом Роберто Медина.  Но Ледесма был нетерпелив. На следующее утро он поехал на Радио Бельграно, где ему удалось заключть контракт на двенадцать месяцев. Именно на этой работе он познакомился с Эктором Варелой, который искал себе нового вокалиста — вместо ушедшего Армандо Лаборде. Этой же ночью Аргентино Ледесма начал работать с оркестром и вторым вокалистом, Родольфо Лесикой — тогда были в моде эксперименты с двумя голосами — и в короткий срок они стали одним из самых популярных дуэтов своего времени. 

Через четыре года Ледесма ушел в оркестр Карлоса Ди Сарли, но работа в новом оркестре продлилась чуть больше трёх месяцев. В это время оркестр Варелы начал активно работать со звукозаписывающей компанией Columbia — у Аргентино появилось искушение вернуться в свой оркестр. Но как можно вернуться, если ты уходил — ни больше, ни меньше — к самому Ди Сарли? И как быть с будущей карьерой, какой оркестр будет более знаменит, более успешен? В конечном итоге выгода победила. Певцу сделали выгодное предложение, компания звукозаписи пообещала хорошие суммы и контракты  — и он вернулся в оркестр Варелы. Выглядело это, как удачный пас блестящего игрока в футбол, который повысил свою цену и вернулся в клуб, как звезда. К слову сказать, Ди Сарли не мог понять этого решения — он не привык, чтобы его оставляли вокалисты. Однако в конечном счете они с Ледесмой, как говорят, остались в «дружеских» отношениях.

Танго Fumando Espero, Orquesta Carlos Di Sarli, Argentino Ledesma, 1956

Итак, 1956 год стал годом великих записей танго: Fueron tres años, Muchacha, Fosforerita и кроме того, Qué tarde has venido и милонга Silueta porteña. В дуэте с Родольфо Лесикой они записали два вальса, Gota de lluvia и Rosa mía, а также милонгу Tentadora. Успех сопутствовал музыкантам. Они участвовали в организации милонг, выступали в клубах и были приглашены на Radio El Mundo в программу Glostora tango club. 

Танго Fueron tres años, Orquesta Hector Varela, Argentino Ledesma, 1956

Танго Muchacha,  Orquesta Hector Varela, Argentino Ledesma, 1956

Милонга Silueta porteña,  Orquesta Hector Varela, Argentino Ledesma, 1956

В 1957 году Ледесму настигла настоящая слава. Руководители компании Odeon делали ему предложения записываться, как солист. Оркестры наперебой предлагали ему работать вместе. Дошло до того, что Мигель Кало приехал к нему домой и оставил чек на сто тысяч песо. Искушения были нескончаемыми, и Аргентино решил посоветоваться с Эдмундо Риверо. Тот ответил ему: «Уходи из оркестра, но будь осторожен — ты еще слишком молод». Затем он познакомил его с поэтом Марио Баттисежа, известного своим знанием медиа-индустрии. Так закончилась работа Ледесмы с Варелой и начался новый этап — сольной карьеры.

Ледесма дал жизнь множеству песен, и в скором времени его доходы стали сравнимы с доходами Хуана Д’Арьенцо со всем его оркестром. Певцу аккомпанировал пианист Хорхе Драгоне, кроме того, Ледесма вел собственную передачу на Радио Бельграно. После своего тура по стране в 1957 году, Ледесма выпустил сольную пластинку под брендом Odeón. Он играл роли в театре комедии, пробовал играл «поющие» роли в кино (кстати, именно в фильме «Штурм» он спел танго Dame mi libertad, Cafetín de Buenos Aires и милонгу El asalto. Впрочем, Ледесма зарабатывал не только чистым искусством — известно, что даже записывал ролики для мыла Palmolive.

Следующим этапом его творчества стала работа с Франциско Канаро, который в 1964 году захотел записать двенадцать танго Карлоса Гарделя в новой обработке. В то время с Канаро работал вокалист Лучо Гатика, но его вокальные данные не устраивали маэстро, и для этих целей он пригласил Аргентино Ледесма. Из двенадцати танго им удалось записать только шесть — остальные не были записаны, так как Франциско Канаро ушел из жизни. И только десять лет спустя, когда звукозаписывающая компания нашла архивы записей, она вновь обратилась к Ледесме, чтобы закончить проект. Прошло 10 лет, а Ледесма смог откликнуться и спеть эти танго — и его голос был таким же сильным, не потерял ни одной ноты.

Пластинка песен Гарделя в исполнении Ледесмы

В 70-х Аргентино Ледесма стал одной из самых запоминающихся фигур на телевидении. Он участвовал в программах:  Siete notas para el tango, Tango y punto, Amistangos, El tango del millón, Yo te canto Buenos Aires, Sábados circulares, Grandes valores del tango, Sábados de la bondad и многих других. Позже, в 1980-х он записал еще несколько танго с классическими оркестрами.

Несомненно, имя Аргентино Ледесмы стало танго-легендой, его успех, харизма, энергия и огромная роль в истории танго — незабываемы. Возможно, именно поэтому портеньос, жители Буэнос-Айреса, иногда подшучивают над его образом — как это всегда бывает с очень известными людьми.